Oda a la tristeza de Pablo Neruda

De: Apple Blossoms and a Hummingbird, 1875 Martin Johnson Heade

TRISTEZA, escarabajo 

de siete patas rotas, 

huevo de telaraña, 

rata descalabrada, 

esqueleto de perra: 

Aquí no entras. 

No pasas. 

Ándate. 

Vuelve 

al Sur con tu paraguas, 

vuelve 

al Norte con tus dientes de culebra. 

Aquí vive un poeta. 

La tristeza no puede 

entrar por estas puertas. 

Por las ventanas 

entra el aire del mundo, 

las rojas rosas nuevas, 

las banderas bordadas 

del pueblo y sus victorias. 

No puedes. 

Aquí no entras. 

Sacude 

tus alas de murciélago, 

yo pisaré las plumas 

que caen de tu manto, 

yo barreré los trozos 

de tu cadáver hacia 

las cuatro puntas del viento, 

yo te torceré el cuello, 

te coseré los ojos, 

cortaré tu mortaja 

y enterraré tus huesos roedores 

bajo la primavera de un manzano.

Meu jardim de Débora Siqueira Bueno

No meu jardim de palavras brotam cardos. 

Cactos e espinhos nascem 

da areia 

do deserto da linguagem, 

onde faltaram palavras e sobraram lágrimas. 

  

No meu jardim de palavras se alastram 

as plantas simples e rasteiras 

do viver cotidiano. 

Grama comum, tecido 

sobre o qual se pisa, distraído. 

  

Semi-ocultas no jardim se encontram flores. 

Sempre-vivas 

pontilham com seu branco o descampado. 

Cá e lá, orquídeas róseas 

florescem, exuberância obstinada. 

  

Árvores também estão plantadas, 

várias, 

boas de sombra e fruto. 

Troncos sólidos 

crescidos com suor e muitos anos. 

Do meu jardim recolho as folhas secas. 

Galhos e letras 

podo, até que encontre 

a justa forma, que em seu ritmo revele 

os brotos e os restos de uma história.

O que pintar eu assino de Paulo Leminski

hoje à noite

até as estrelas

cheiram a flor de laranjeira

Rosa de dezembro

Flor de Débora Siqueira Bueno

Khnopff - Retrato de Eugenie (1888)

Minha mãe ama as coisas da terra, 

cultiva flores com especial desvelo. 

Seu jardim era todo ladeado por íris 

como aquelas, 

das telas de Van Gogh. 

Havia grandes flores amarelas 

cujo nome não sei, 

não eram girassóis. 

Não sou boa de nomes. Coleciono lembranças, 

perfumes e sombras. 

Das mangueiras, generosas, 

o chão coberto de ovais verde-amarelos. 

A jabuticabeira demorou tanto a dar 

que esperei a infância inteira. 

Nas espatodéias eu subia alto, 

eram meu reino, os cabelos soltos. 

Uma vez um tio tirou minha fotografia 

com sua máquina americana. 

Nas cores mais lindas se via o jardim de minha mãe. 

A lagoa era ainda mais azul; 

os cabelos, ainda mais ruivos. 

Aquele tempo só figurava em branco e preto, 

mas a revelação estrangeira 

capturou as cores vivas 

e as sombras mortas 

do meu semblante. 

Lá estava a menina, 

aos seis anos de idade. 

Com uma blusa de marinheiro, 

não fantasiava singrar mares; 

nos seus sonhos, 

andava no lago sob as águas. 

No meio do jardim, 

precocemente séria, 

bela flor pesada.

Horário do Fim de Mia Couto

morre-se nada 

quando chega a vez 

é só um solavanco 

na estrada por onde já não vamos 

morre-se tudo 

quando não é o justo momento 

e não é nunca 

esse momento 

Mia Couto, in "Raiz de Orvalho e Outros Poemas"

Brinco-de-princesa, Fúcsia, Agrado, Lágrima, Fadas

As quadras dele (II) de Florbela Espanca

....

Adivinhar o mistério 

Da tua alma quem me dera! 

Tens nos olhos o outono, 

Nos lábios a primavera...

Frida Kahlo - Pintar

Frida Kahlo com seu cachorro, foto de  Héctor García  México, 1949

''Não estou doente. Estou partida.

Mas me sinto feliz por continuar viva enquanto puder pintar."

Frida Kahlo

ODA AL DICCIONARIO de Pablo Neruda

imagem: Anita Francis

(...) 

Diccionario, una mano 

de tus mil manos, una 

de tus mil esmeraldas, 

una 

sola 

gota 

de tus vertientes virginales, 

un grano 

de 

tus 

magnánimos graneros 

en el momento 

justo 

a mis labios conduce, 

al hilo de mi pluma, 

a mi tintero. 

De tu espesa y sonora 

profundidad de selva, 

dame, 

cuando lo necesite, 

un solo trino, el lujo 

de una abeja, 

un fragmento caído 

de tu antigua madera perfumada 

por una eternidad de jazmineros, 

una 

sílaba, 

un temblor, un sonido, 

una semilla: 

de tierra soy y con palabras canto.

fonte: http://www.neruda.uchile.cl/obra/obranuevasodas3.html

Exercício de Livia Garcia Roza

"Cabe a nós, mais que sofrer a vida, exercê-la."

Aos deuses peço só que me concedam de Fernando Pessoa

Aos deuses peço só que me concedam

O nada lhes pedir. A dita é um jugo

E o ser feliz oprime

Porque é um certo estado.

Não quieto nem inquieto meu ser calmo

Quero erguer alto acima de onde os homens

Têm prazer ou dores.

s.d.

Odes de Ricardo Reis . Fernando Pessoa. (Notas de João Gaspar Simões e Luiz de Montalvor.) Lisboa: Ática, 1946 (imp.1994).

 - 170.

A caixa de linhas de Débora Siqueira Bueno

Na lata azul viajaram biscoitos da Dinamarca.

Aromas vindos do outro lado do oceano

deixaram seu rastro quase imperceptível

nas meadas de linhas coloridas.

Ali foram acomodados

retroses de papelão,

novelos de cores mescladas.

Do rosa quase branco ao fúcsia

roubado ao cálice dos brincos-de-princesa;

e tons de azuis –

o celeste, o cobalto, toda a gama

entre o violeta e o mar que se esverdeia.

Nuances de terra, ocras e musgos,

girassóis, beijos vermelhos.

Vieram da Dinamarca fios de urdidura

para o tear dos destinos –

o ar de inverno rigoroso e austero,

matizes de circunspecção

e alguns dos cinzas

bordados em monogramas

no enxoval dos bisavós.

A Imagem refletida de Adélia Prado

Vem de antes do sol

A luz que em tua pupila me desenha.

Aceito amar-me assim

Refletida no olhar com que me vês. 

Ó ventura beijar-te,

espelho que premido não estilhaça

e mais brilha porque chora

e choro de amor radia.

Frivolité

Os historiadores se dividem quanto a origem do Frivolité. Em alguns antigos hieróglifos se lê que os primitivos egípcios usavam “navetes”, para formar círculos e arcos. Alguns historiadores acham que o “frivolité” teve sua origem na França, visto que o respectivo termo usado em algumas línguas parece se originar do termo ‘frivolité”. Já outras teorias afirmam que o lugar de origem do “frivolité”é a Itália ou a Alemanha.

No fim do século XVI, o “frivolité” tornou-se o passatempo favorito da elite inglesa, sendo que o primeiro indício de sua existência se encontra em 1707, no poema "The Royal Knotter", do poeta inglês Sir Charles Sedley. A protagonista desse poema, a Rainha Mary II (1662-1694), é descrita fazendo “frivolité”. Existem também vários quadros da metade do século XIX, que retratam senhoras fazendo “frivolité”, com maravilhosa “navetes” de ouro, de marfim, de madrepérola ou de tartaruga, ricamente adornadas ou ornamentadas de pedras preciosas.

A denominação "frivolité", essencialmente francesa, é adotada em quase todos os países da Europa; entretanto os italianos nomeiam a técnica de "occhi". Já os orientais conservam a antiga denominação "makouk", enquanto nos países de lingua inglesa é chamada de "tatting". A técnica pode ser resumida numa seqüência de nós e picôs que formam círculos e semi-círculos, e estes compõem uma rica trama rendada, graciosa e delicada.

Poesia delicada de Débora Siqueira Bueno

A semente do adeus

no seio do ser

estava lançada.

Rasos d'água, os olhos

aguavam a terra

na qual germinava.

Um broto emergiu

ao desenrolar-se

a potência de vida.

Afastou-se do solo,

alongou-se em partes,

rumou para cima.

Cresceu, ganhou porte,

deu folhas e frutos,

sementes aladas.

E abriu-se entre pétalas,

as mais delicadas,

a flor da saudade.

Biografia: 

Débora Siqueira Bueno, nascida em Belo Horizonte-MG, é médica, psiquiatra. Trabalhou na Universidade Estadual de Campinas por cerca de vinte anos, onde, dentre outras atividades, dedicou-se à implantação de um ambulatório público de psicoterapia psicanalítica, do qual foi supervisora. Atualmente exerce a clínica em seu consultório. O início da produção literária deu-se na maturidade, após um período no qual esteve doente. Surgiu como uma necessidade premente de escrever, caminho que se apresentou para a nomeação e elaboração de experiências, sensações, afetos e lembranças. A poesia impôs-se como forma, para acolher a um transbordamento de significações diante de uma situação limite. "Creio que as experiências limítrofes nos convocam com muita força ao compromisso com o próprio destino. Daí a intenção de ampliar o espaço para a escrita em minha vida — o que implica fazer escolhas, promover mudanças e, principalmente, expor-me ao leitor"

Cosas de Gabriela Mistral

Me busco un verso que he perdido, 

que a los siete años me dijeron. 

Fue una mujer haciendo el pan 

y yo su santa boca veo.

Viene un aroma roto en ráfagas; 

soy muy dichosa si lo siento; 

de tan delgado no es aroma, 

siendo el olor de los almendros.

Me vuelve niños los sentidos; 

le busco un nombre y no lo acierto, 

y huelo el aire y los lugares 

buscando almendros que no encuentro...

Nick Brandt, fotógrafo

Nick Brandt  fotografa exclusivamente na África, e um de seus objetivos é gravar um testemunho visual e poético dos animais selvagens e lugares. Nasceu em 1966 e cresceu em Londres, Inglaterra, onde estudou pintura e cinema. Mudou-se para a América em 1992 e dirigiu muitos vídeos de música.

Foi ao dirigir "Earth Song", um vídeo musical para Jackson na Tanzânia, em 1995, que Brandt se apaixonou pelos animais e a terra do leste da África. Ao longo dos anos seguintes, frustrado por não conseguir capturar em filme seus sentimentos e amor pelos animais, percebeu que havia uma maneira de conseguir isso através da fotografia.

fonte: http://en.wikipedia.org/wiki/Nick_Brandt#cite_note-

Amanhecer em Copacabana de Antônio Maria

Amanhece, em Copacabana, e estamos todos cansados. Todos, no mesmo banco de praia. Todos , que somos eu, meus olhos, meus braços e minhas pernas, meu pensamento e minha vontade. O coração, se não está vazio, sobra lugar que não acaba mais. Ah, que coisa insuportável, a lucidez das pessoas fatigadas! Mil vezes a obscuridade dos que amam, dos que cegam de ciúmes, dos que sentem falta e saudade. Nós somos um imenso vácuo, que o pensamento ocupa friamente. E, isso, no amanhecer de Copacabana.

As pessoas e as coisas começaram a movimentar-se. A moça feia, com o seu caniche de olhos ternos. O homem de roupão, que desce à praia e faz ginástica sueca. O bêbado, que vem caminhando com um esparadrapo na boca e a lapela suja de sangue. Automóveis, com oficiais do Exército Nacional, a caminho da batalha. Ônibus colegiais e, lá dentro, os nossos filhos, com cara de sono. O banhista gordo, de pernas brancas, vai ao mar cedinho, porque as pessoas da manhã são poucas e enfrentam, sem receios, o seu aspecto. Um automóvel deixou uma mulher à porta do prédio de apartamentos — pelo estado em que se encontra a maquillage, andou fazendo o que não devia. Os ruídos crescem e se misturam. Bondes, lotações, lambretas e, do mar, que se vinha escutando algum rumor, não se tem o que ouvir.

Enerva-me o tom de ironia que não consigo evitar nestas anotações. Em vezes outras, quando aqui estive, no lugar destas censuras, achei sempre que tudo estava lindo e não descobri os receios do homem gordo, que vem à praia de manhã cedinho. E Copacabana é a mesma. Nós é que estamos burríssimos aqui, neste banco de praia. Nós é que estamos velhíssimos, à beira-mar. Nós é que estamos sem ressonância para a beleza e perdemos o poder de descobrir o lado interessante de cada banalidade. Um homem assim não tem direito ao amanhecer de sua cidade. Deve levantar-se do banco de praia e ir-se embora, para não entediar os outros, com a descabida má-vontade dos seus ares.

Rio de Janeiro 12/09/59

DAME LA MANO de Gabriela Mistral

Matisse - Odalisque with Tambourine (Harmony in Blue), 1926

Dame la mano y danzaremos;

dame la mano y me amarás.

Como una sola flor seremos,

como una flor, y nada más.

El mismo verso cantaremos,

al mismo paso bailarás.

Como una espiga ondularemos,

como una espiga, y nada más.

Te llamas Rosa y yo Esperanza;

    pero tu nombre olvidarás,

porque seremos una danza

en la colina, y nada más.