Este é o lenço de Marília de Cecilia Meireles

Este é o lenço de Marília, 

pelas suas mãos lavrado, 

nem a ouro nem a prata, 

somente a ponto cruzado. 

Este é o lenço de Marília 

para o Amado. 

Em cada ponta, um raminho, 

preso num laço encarnado; 

no meio, um cesto de flores, 

por dois pombos transportado. 

Não flores de amor-perfeito, 

mas de malogrado! 

Este é o lenço de Marília: 

bem vereis que está manchado: 

será do tempo perdido? 

será do tempo passado? 

Pela ferrugem das horas? 

ou por molhado 

em águas de algum arroio 

singularmente salgado? 

Finos azuis e vermelhos 

do largo lenço quadrado, 

- quem pintou nuvens tão negras 

neste pano delicado, 

sem dó de flores e de asas 

nem do seu recado? 

Este é o lenço de Marília, 

por vento de amor mandado. 

Para viver de suspiros 

foi pela sorte fadado: 

breves suspiros de amante, 

- longos, de degredado! 

Este é o lenço de Marília 

nele vereis retratado 

o destino dos amores 

por um lenço atravessado: 

que o lenço para os adeuses 

e o pranto foi inventado. 

Olhai os ramos de flores 

de cada lado! 

E os tristes pombos, no meio, 

com o seu cestinho parado 

sobre o tempo, sobre as nuvens 

do mau fado! 

Onde está Marília, a bela? 

E Dirceu, com a lira e o gado? 

As altas montanhas duras, 

letra a letra, têm contado 

sua história aos ternos rios, 

que em ouro a têm soletrado... 

E as fontes de longe miram 

as janelas do sobrado. 

Este é o lenço de Marília 

para o Amado. 

Eis o que resta dos sonhos: 

um lenço deixado. 

Pombos e flores, presentes. 

Mas o resto, arrebatado. 

Caiu a folha das árvores, 

muita chuva tem gastado 

pedras onde houvera lágrimas. 

Tudo está mudado. 

Este é o lenço de Marília 

como foi bordado. 

Só nuvens, só muitas nuvens 

vêm pousando, têm pousado 

entre os desenhos tão finos 

de azul e encarnado. 

Conta já século e meio 

de guardado. 

Que amores como este lenço 

têm durado, 

se este mesmo está durando? 

mais que o amor representado?

Gloxínia, siníngia, cachimbo

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  Nome Científico: Sinningia speciosa
  Sinonímia: Gloxinia speciosa, Ligeria speciosa
  Nome Popular: Gloxínia, siníngia, cachimbo
  Família: Gesneriaceae, Divisão: Angiospermae, Origem: Brasil, Ciclo de Vida: Anual
  
  A gloxínia é uma planta interessante. Suas folhas são grandes e arredondadas, suculentas e aveludadas e caem no outono e inverno. As flores são grandes e podem ser simples ou dobradas, de diversas cores e mesclas, e muitas vezes pintalgadas. É uma ótima planta para cultivar em jardineiras e vasos, sendo bastante comum a comercialização como planta envasada. A floração ocorre no verão. Após a murcha das folhas deve-se limpar os bulbos e guardá-los em local seco e fresco para o replantio no final do inverno. Devem ser cultivadas a meia-sombra, em substrato rico em matéria orgânica, bem drenável, com regas regulares. Tolera o frio. Pode ser multiplicada pelos bulbos, sementes ou folhas postas a enraizar.

Do verão de Maria do Rosário Pedreira

Do verão, diria uma planície lenta, quase amarela: o trigo

a enrolar-se nos pés, o oiro do sol, os cabelos

mais loiros. Um vento quente e ondulante sibilando

nas frestas de um celeiro. O fumo sonolento do calor

tornando informe o fio do horizonte. Do verão

diria também um tempo espesso onde todos

os acasos são sofríveis: duas papoilas, vermelho-sangue,

agitam a paisagem. Tu chegas e a minha pele chama-te

sete nomes em surdina. É a luz da tarde que faz o fulgor

dos fenos e aquece a roupa que abandonou o corpo

sem perguntas. As mãos podem então dar-se

todos os recados. E amanhã ninguém sabe. Fica

apenas um punhado de espigas quebradas sobre a planície

lenta; amarela, digo: as papoilas, entretanto, voaram.

Maria do Rosário Pedreira nasceu em Lisboa, em 1959.

Os gregos de Sophia de Mello Breyner

Van Gogh

Aos deuses supúnhamos uma existência cintilante

Consubstancial ao mar à nuvem ao arvoredo à luz

Neles o longo friso branco das espumas o tremular da vaga

A verdura sussurrada e secreta do bosque o oiro erecto do trigo

O meandro do rio o fogo solene da montanha

E a grande abóbada do ar sonoro e leve e livre

Emergiam em consciência que se vê

Sem que se perdesse o um-boda-e-festa do primeiro dia –

Esta existência desejávamos para nós próprios homens

Por isso repetíamos os gestos rituais que restabelecem

O estar-ser-inteiro inicial das coisas –

Isto nos tornou atentos a todas as formas que a luz do sol conhece

E também à treva interior por que somos habitados

E dentro da qual navega indicível o brilho

In: Obra Poética III. Editora Caminho, 1991

Condenado estou a te amar de Affonso Romano de Sant'Anna

Condenado estou a te amar 

nos meus limites 

até que exausta e mais querendo 

um amor total, livre das cercas, 

te despeça de mim, sofrida, 

na direção de outro amor 

que pensas ser total e total será 

nos seus limites da vida. 

O amor não se mede 

pela liberdade de se expor nas praças 

e bares, em empecilho. 

É claro que isto é bom e, às vezes, 

sublime. 

Mas se ama também de outra forma, incerta, 

e este o mistério: 

- ilimitado o amor às vezes se limita, 

proibido é que o amor às vezes se liberta.

Rosa Rapsodia em Azul

E por vezes de David Mourão-Ferreira

E por vezes as noites duram meses

E por vezes os meses oceanos

E por vezes os braços que apertamos

nunca mais são os mesmos. E por vezes

encontramos de nós em poucos meses

o que a noite nos fez em muitos anos

E por vezes fingimos que lembramos

E por vezes lembramos que por vezes

ao tomarmos o gosto aos oceanos

só o sarro das noites não dos meses

lá no fundo dos copos encontramos

E por vezes sorrimos ou choramos

E por vezes por vezes ah por vezes

num segundo se evolam tantos anos.

Rick Beerhorst (1960 Michigan), USA

Tu tens um medo: Acabar de Cecilia Meireles

Tu tens um medo:

Acabar.

Não vês que acabas todo o dia.

Que morres no amor.

Na tristeza.

Na dúvida.

No desejo. 

Que te renovas todo o dia. 

No amor. 

Na tristeza.

Na dúvida.

No desejo.

Que és sempre outro.

Que és sempre o mesmo.

Que morrerás por idades imensas.

Até não teres medo de morrer.

E então serás eterno.

A Máquina do Mundo de Carlos Drummond de Andrade

E como eu palmilhasse vagamente

uma estrada de Minas, pedregosa, 

e no fecho da tarde um sino rouco 

se misturasse ao som de meus sapatos 

que era pausado e seco; e aves pairassem 

no céu de chumbo, e suas formas pretas 

lentamente se fossem diluindo

na escuridão maior, vinda dos montes 

e de meu próprio ser desenganado, 

a máquina do mundo se entreabriu

para quem de a romper já se esquivava 

e só de o ter pensado se carpia. 

Abriu-se majestosa e circunspecta,

sem emitir um som que fosse impuro 

nem um clarão maior que o tolerável 

pelas pupilas gastas na inspeção

contínua e dolorosa do deserto, 

e pela mente exausta de mentar 

toda uma realidade que transcende

a própria imagem sua debuxada 

no rosto do mistério, nos abismos. 

Abriu-se em calma pura, e convidando

quantos sentidos e intuições restavam 

a quem de os ter usado os já perdera 

e nem desejaria recobrá-los,

se em vão e para sempre repetimos 

os mesmos sem roteiro tristes périplos, 

convidando-os a todos, em coorte,

a se aplicarem sobre o pasto inédito 

da natureza mítica das coisas, 

assim me disse, embora voz alguma

ou sopro ou eco ou simples percussão 

atestasse que alguém, sobre a montanha, 

a outro alguém, noturno e miserável,

em colóquio se estava dirigindo: 

"O que procuraste em ti ou fora de 

teu ser restrito e nunca se mostrou,

mesmo afetando dar-se ou se rendendo, 

e a cada instante mais se retraindo, 

olha, repara, ausculta: essa riqueza

sobrante a toda pérola, essa ciência 

sublime e formidável, mas hermética, 

essa total explicação da vida,

esse nexo primeiro e singular, 

que nem concebes mais, pois tão esquivo 

se revelou ante a pesquisa ardente

em que te consumiste... vê, contempla, 

abre teu peito para agasalhá-lo.” 

As mais soberbas pontes e edifícios,

o que nas oficinas se elabora, 

o que pensado foi e logo atinge 

distância superior ao pensamento,

os recursos da terra dominados, 

e as paixões e os impulsos e os tormentos 

e tudo que define o ser terrestre

ou se prolonga até nos animais 

e chega às plantas para se embeber 

no sono rancoroso dos minérios,

dá volta ao mundo e torna a se engolfar, 

na estranha ordem geométrica de tudo, 

e o absurdo original e seus enigmas,

suas verdades altas mais que todos 

monumentos erguidos à verdade: 

e a memória dos deuses, e o solene

sentimento de morte, que floresce 

no caule da existência mais gloriosa, 

tudo se apresentou nesse relance

e me chamou para seu reino augusto, 

afinal submetido à vista humana. 

Mas, como eu relutasse em responder

a tal apelo assim maravilhoso, 

pois a fé se abrandara, e mesmo o anseio, 

a esperança mais mínima — esse anelo

de ver desvanecida a treva espessa 

que entre os raios do sol inda se filtra; 

como defuntas crenças convocadas

presto e fremente não se produzissem 

a de novo tingir a neutra face 

que vou pelos caminhos demonstrando,

e como se outro ser, não mais aquele 

habitante de mim há tantos anos, 

passasse a comandar minha vontade

que, já de si volúvel, se cerrava 

semelhante a essas flores reticentes 

em si mesmas abertas e fechadas;

como se um dom tardio já não fora 

apetecível, antes despiciendo, 

baixei os olhos, incurioso, lasso,

desdenhando colher a coisa oferta 

que se abria gratuita a meu engenho. 

A treva mais estrita já pousara

sobre a estrada de Minas, pedregosa, 

e a máquina do mundo, repelida, 

se foi miudamente recompondo,

enquanto eu, avaliando o que perdera, 

seguia vagaroso, de mãos pensas. 

Este poema foi escolhido como o melhor poema brasileiro de todos os tempos por um grupo significativo de escritores e críticos, a pedido do caderno “MAIS” (edição de 02-01-2000), publicado aos domingos pelo jornal “Folha de São Paulo”. Publicado originalmente no livro “Claro Enigma”, o texto acima foi extraído do livro “Nova Reunião”, José Olympio Editora – Rio de Janeiro, 1985, pág. 300.

Arte Naif de Edivaldo Barbosa

Edivaldo Barbosa de Souza nasceu em Itambé no Estado do Paraná em 1956. Foi criado pelo casal Antonio e Benedita Puppo. Com apenas nove meses de idade, eles se mudaram para São Paulo, fixando moradia na Vila das Palmeiras, bairro do Limão. O menino Edivaldo despertava a admiração quando aos 07 anos de idade, coloria seus desenhos com aquarela, inspirados nas cenas do cotidiano da Vila das Palmeiras.
Nas casas simples e coloridas morava um povo alegre, festeiro e religioso. As crianças ficavam sempre ocupadas com as brincadeiras que aconteciam naquela vegetação vasta e diversificada acomodada numa topografia acidentada.
Edivaldo casou-se aos 20 anos e teve três filhos. Arrumou emprego como arte-finalista, que além de oferecer o sustento, lhe permetia exercitar seus dotes artísticos, desenvolvendo sua criatividade e a técnica da composição. Nunca deixava de pintar nas suas horas de descanso. Participou de coletivas, do Concurso Internacional de Arte Naif no Canadá e na Suiça e já tem obras expostas na França.

Minha mãe diz de Diva Cunha

Minha mãe diz

que eu sou da pá virada

a da vida torta

os modelos dela são outros:

santa terezinha do menino Jesus

santa rita de cássia

santas

fora as santas domésticas

que foram sacrificadas

no dia a dia

e ninguém viu

sangradas como galinhas

maceradas em vinha d’alhos

postas a dormir no sereno

para secar odores

enfurnadas como bananas verdes

esfregadas nos ladrilhos

claros dos banheiros

costuradas em botões de quatro furos

esbofeteadas e sacudidas

como colchões e almofadas

para desprender o pó das horas

secaram todas

nos linhos brancos

dos lençóis bordados

ao morrer, não morreram

entregaram a alma a deus,

que provavelmente não as perdoou

pelo gasto inútil

que fizeram dos seus talentos.”

 do seu livro “Canto de Página”

Lambari, trapoeraba-roxa, trapoeraba-zebra, judeu-errante

Nome Científico: Tradescantia zebrina
Sinonímia: Commelina zebrina, Zebrina pendula, Tradescantia pendula
Nome Popular: Lambari, trapoeraba-roxa, trapoeraba-zebra, judeu-errante
Família: Commelinaceae, Divisão: Angiospermae, Origem: México, Ciclo de Vida: Perene


O lambari é uma herbácea perene, muito rústica, de folhagem prostrada e suculenta. Suas folhas são muito decorativas, ovaladas, brilhantes, de coloração verde escura, com duas listras de variegação prateadas na face superior e, completamente arroxeadas na face inferior. As flores são pequenas e róseas, de importância ornamental secundária.

Pelo seu aspecto compacto, pequeno porte e adaptação à sombra, o lambari torna-se uma excelente forração para situações de sombra e meia-sombra, onde dificilmente os gramados vingam, como sob a copa de árvores e outros locais cobertos. Seu plantio em vasos, jardineiras e cestas suspensas também é muito apreciado, evidenciando sua bela folhagem pendente. Nestes casos, adubações leves e regas freqüentes estimulam seu crescimento vistoso.

Devem ser cultivados à meia-sombra ou sombra, em solo fértil e enriquecido com matéria orgânica, mantido úmido. Planta tipicamente tropical, não é tolerante ao frio rigoroso e às geadas, mas adapta-se muito bem às estufas em países de clima temperado. Devido à sua facilidade de propagação, pode escapar ao cultivo e se tornar invasiva em determinadas situações. Multiplica-se facilmente por estacas ou pela divisão da ramagem enraizada.

PIIA LEHTI (Finlândia 1973 )